曲の流れをスムーズするためのフットワーク

前回の記事ではハイハットのルーツについて書かせて頂きました。
↓
『令和初のブログと、ハイハットについて』



それと関連して今回はリズムキープに重要な役割を果たす
「ゴースト・モーション」
についてです。




よく頂く質問として

「ドラムの人ってよく左足がずっと動いてますけど、あれって何ですか？
貧乏ゆすりですか？？ｗｗｗ」

というものがあります。

たしかに私も音楽を聴きながら体でリズムをとっていたら
周りから白い目で見られたことがあります。(苦笑)




ゴースト・モーション=おばけの動き

ということで、動作のみで音は出さないフットワークのことになります。

主に左手のスネア等で音を出す「ゴースト・ノート」とは異なるので気を付けましょう。

(※ゴースト・ノートについてはまた記載していきます)

ゴーストモーションを取り入れることによって
色んなメリットがあります。

・リズムとフィルインのテンポが近づく

・バスドラムを裏拍に入れる時などに左足が補助的な役割をしてくれる。

・様々な4way independence(四肢の独立)の練習になる。

・視覚的要素が大きいので、見た目でノッている雰囲気が作れる(場合による)

といったようなものです。

関連記事
→ペダルの踏み方を分かり易くまとめてみました

さて、やり方ですが

まず考え方としては
左足はハイハットを鳴らす鳴らさないに関わらずカカトがダンスしているように動かすこと。

動きのイメージはダンスのステップです。

フィルインの時は上半身のみのプレイにならないように

4分音符や8分音符を踏んで(注:ジャンルによります)補強し、

四肢全体がバランスよく機能するように心がけます。

右足も同様で、

音を出してる以外の時にカカトが一定の動きをしているかが大切です。

勿論、むやみやたらに動かせということではなく

毎回踏むごとに同じ動きで裏拍のリズムを取れると良いですね。

右足に関しては人により奏法にかなり差違があるので今回は割愛します。

具体的な左足ハイハットの練習としてはこちら！

左足のハイハットで8分音符、4分音符、8分裏、2拍4拍目、に踏むというものです。

これらを初めは、自分がよく使ったりすぐ出来るような

リズムパターンやフィルインで繰り返し練習してみましょう。

最初はバランスを取るのが難しく感じるかもしれませんが

慣れてくれば身体全体で音楽表現が出来るようになってくると思います♪

気を付けて頂きたいのが

よく見かける事例として

リズムキープを左足に依存している

という場合があります。

ゴーストモーションはあくまで補助的な役割にするとして、

全て左足でタイムを取るということはやめましょう。

■今回の結論

・ゴーストモーションを巧みに使って曲の流れをよりスムーズにしましょう。

・意図した場面でフットハイハットを演奏出来るとより多彩な音楽表現が出来ます。

足の動き、他にも色々ありますが今回はこんなところで(^^)/

参考になれば幸いです♪

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令和初のブログと、ハイハットについて

すっかりブログの更新が滞ってしまいました(^-^;
しかし見てくれている方がいらっしゃるみたいで、ありがとうございます。


最近の活動ですと、また劇伴レコーディングに参加させて頂きまして、
6/6～6/30まで新国立劇場にて上演中の舞台
『オレステイア』
の劇中曲にドラムで数曲参加させて頂きました。

こちら観に行かせて頂きましたが、すごく良かった。。

専門家でもないのに色々語ると、にわか臭がするのであまり語らないようにしますが(笑)
4部構成4時間半という脅威の長さでしたが、すごく楽しめました。
役者さんやスタッフさんに頭が下がります。


また、舞台関係ですと8月に日英演劇アカデミー国際交流公演という、
新国立劇場演劇研修所とマンチェスター・メトロポリタン大学演劇学校の合同公演がありまして
そちらにドラム/パーカッションで参加させて頂きます。

アゴタ・クリストフの『怪物/The Monster』という戯曲です。

こちらもとても楽しみです！











さて近況報告をさせて頂いた所で、今回のドラムブログではハイハットについて説明していきます。




というのも、ドラムを始めたての方から時々こういった質問を頂くからです。


「ハイハットってなんで左側にあるんですか？」


確かに右手でよく叩く楽器なのに手をクロスして叩くのは非効率的に感じるかもしれませんよね、
気持ちは良く分かります。

これは現在のドラムセットがどういった経緯で出来上がっていったのか
という部分を辿ると分かり易いと思います。




元を辿ると、そもそも昔のドラムセットにはまだハイハットシンバルがなく、
左足で音を出すということがありませんでした。

こちらの動画がとても参考になります。↓

※こちらの動画のドラマーは左利きですのでご注意を！





ジャズ発祥の地、ニューオーリンズの伝統的な演奏スタイルではスネアでビートを刻み、
その後スネアだけよりもスイング感が表現しやすいことに気付いたドラマー達は
ビートの中心をシンバルへと移していきました。

ということで初めに右手でシンバルでの演奏を行っていたんですね。




そして1920年頃、当時の人気ドラマーベイビー・ドッズが演奏している時に
規則的に左足が動いてることに、あるお客さんが気付きました。


彼は

「せっかく動かすんだから何かに使えないか？」

と考え、ドッズの足の寸法を測って帰ったそうです。


※因みにこの時のお客さんが有名なドラムメーカーLudwigの創始者、ウィリアム・ラディックだと言われています。



後日彼はスプリングを使って左足で2枚のシンバルを叩き合わせる
ペダル付きのシンバル「ソック・シンバル」
を持ってきて、
ドッズはそれを気に入って使い、他のドラマーも追随しました。

背が低いシンバルだったので「ロー・ボーイ」とも言います。

これが後の「ハイハット」なんですね。

ローボーイはスタンドの背が低く、手で叩くことが出来なかったため改良が加えられ、
スタンドの背を高くして手でも叩けるようにして
「ハイハット」
が誕生し、
現在のドラムセットの原型が確立しました。

ハイハットが誕生してからリズムの刻みに実に多く使われるようになりましたとさ。





いかがでしょうか？

ざっくりとした解説にはなりましたが、今の四肢を使った演奏にはこのような背景があるんですね。

楽器に人の歴史あり、こういうことを調べるのも面白いですよね！

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ドラミングのボトムを構築する方法

ドラムセットの演奏をする上で身体のバランスはとても大切です。


考え方の基本は
From bottom  to up.
「下から上へ」です。



人によって例えは違うかもしれませんが
重心が下にあり、足の演奏の上に手が乗っているイメージでしょうか。


手の方の演奏に意識が集中して、体の重心が上に傾くと所在がなく
演奏がフラフラして頼りない印象となりがちです。


バンドの土台であるドラムは
ボトムがしっかりしていること！

ではどうやってボトムを作っていくのか？
ということで、今回は

「フェザリング」

という奏法をご紹介します。






フェザリングの語源はフェザー・イン・ザ・ベース・ドラムのことで、
バスドラに羽毛が入っているかのように繊細に踏むことから
このような名前が付いています。

フェザリングを譜面に書き表すとこちら！

バスドラムを4拍踏み、左足のハイハットを2,4拍目に踏みます。





フェザリングは元々ジャズのトラディショナルな奏法でして、
ウッドベースがウォーキング・ベース・ラインという4分音符を演奏し、
バスドラムが低音を補強して一緒に土台を作りました。



アメリカの著名なジャズドラム指導者John Rileyは
「バスドラムは聴こえないけれど感じるものであるべき」
と述べています。

ジャズにおいては、あくまでリズムを補強して質を高めることが目的だということですね。







※因みにJohn Rileyの著書

→「The Art of Bop Drumming」

は全てのジャンルのドラマーにおススメの本です。

楽器の役割、リズムの構築方法、音楽を演奏する際の意識、
ソロの発展のさせ方、ブラシ奏法、
色々なジャンルのグルーヴの解説や、読譜のやり方等々、
様々な情報が詰まっています！

近代の素晴らしいドラマー達の音楽性はジャズの巨匠達の影響を受けていまして、
この本からはそのエッセンスを基礎から取り入れることが出来ます。








ジャズも元々はダンスミュージックで、人間は
Four on the floor(四つ打ち)、低音が4つ鳴っていると踊れます。

ディスコやクラブ等の踊る場所でもこのような音楽が流れていますよね(^^)




このあたりの歴史やルーツのお話しは長くなるので
今回はこれぐらいにしておきます(^-^;

またブログやレッスンでお伝えしていきますね。

ここまではジャズでの話となりましたが、
バスドラムの4分音符はダンスのステップをイメージした演奏ですので、
あまり踏みしめたりはせず
軽快なステップを踏むイメージを持つと良いでしょう。





2,4拍目のハイハットは

歯切れの良い明快な音を出すようにしましょう。


指をパチンと鳴らすようなキレの良さ、
もしくは音楽に合わせて叩くハンドクラップのようなイメージです。

クラップに心が込もっていなく弱々しかったら
リズムがべちゃっとした印象になってしまいますよね(*_*;




音のキレは力ではなくスピードのイメージです。

まずはバスドラムを一定のリズムと音量で、

2,4拍目のハイハットとキレイに音が揃うことを意識しましょう。








このフェザリング、市販の教則本等にも手の動きとセットで
足はこの動きをやるようによく記されていますが、
こういった背景があるのだな
と知っておいてもらえると分かり易いかと思います。




また、手だけのエクササイズに
この足の動きをプラスして練習することも
とても効果があるので是非取り組んでみてください。


参考にして頂ければ幸いです♪

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ペダルの踏み方を分かりやすくまとめてみました

他の楽器とドラムセットの演奏で大きく違う部分の一つとして、
フットペダルやハイハットペダルを使って

足で演奏すること

が挙げられます。

関連記事
→令和初のブログと、ハイハットについて


元々バスドラムは他の打楽器と同様に手で演奏されていたものですが、
1900年代初頭にフットペダルが開発されて足での演奏が可能となりました。



こちらの動画が参考になりますので良かったらどうぞ！

History of the Drumset Part-1

History of the Drumset Part-3





さて、ペダルの踏み方ですがどんな踏み方が良いかというと

自由です！

良い音で良いリズムであればどんな踏み方でも構わないと思います、が！

例によってそれだと記事にならないので解説させていただきます(^-^;






まずペダルを踏む足の位置は母指球を意識すると良いと言われています。

母指球は武道等でも重要視されている部分ですね。


または指のつけ根全体、内側足根小球(ないそくそっこんしょうきゅう)
で踏むのが演奏しやすいでしょう。

なんだか植物の名前みたいですね(゜-゜)






次にペダルの踏み位置ですが、

フットボードの一番前の方を踏むと

ビーター
(ペダル先端の棒の部分。
スティックの代わりになるもので、長さや角度や材質で大きく音が変わります)

があまり返らないため、細かいコントロールはしやすいのですが
大きい音量は出しにくくなります。


逆にフットボードの後ろの方を踏むとビーターが大きく振れるため、
大きい音量が出しやすくなりますが、
コントロールが難しくなります。

個人差もありますので色々試してみることをおススメします(^^)v






さていよいよペダルの踏み方ですが、大きく分けて

■ヒール・ダウン奏法

■ヒール・アップ奏法

の2つがあります。






・ヒールダウンはかかとがペダルに着いた状態でつま先を上下に動かす踏み方です。


かかとをペダルにつけたまま、足首から先がフットボードに着いた状態で踏み込みます。

初めのうちはすねの筋肉等が痛むと思います(*_*;
沢山踏んでドラム筋を鍛えていきましょう♪

足がフットボードと密着しているので、ビーターの繊細な動きが可能です。



因みに姿勢をキープするのに腰と両足の３点で身体を支えられるので、
腰への負担が軽い奏法でもあります。

ヒールダウンでバスドラを踏んだ時の音は
柔らかい音色や豊かな低音が出しやすいため、

ジャズやボサノバ等のアコースティックサウンドにマッチしやすいです。







・ヒールアップはかかとを上げて踏む奏法です。


膝を持ち上げ、かかとをペダルから持ち上げます。

次にフットボードやビーターがフラフラしないように、
つま先は軽く触れたままで持ち上がった足を
足の重みを使って下へ落とします。

という一連の流れです。



足の重さを乗せやすいためアタック感や大きい音が出しやすく、
足首を使った速いフレーズも演奏しやすいので

ロックやポップスにマッチしやすい踏み方となります。





勿論ヒールダウンで大きい音も出せますし、
ヒールアップで柔らかい繊細さも表現できるので
この限りではありません。



スティックコントロール同様、出したい音によって動きが変わってきますが、
まずこの2つの奏法を押さえておくと良いでしょう♪



参考にして頂ければ幸いです(^^)/



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